Als Julio Tilda traf
Während sie ihre surreale Komödie drehen Problemista , Julio Torres und Tilda Swinton bauten eine wunderschöne queere Freundschaft auf.Tilda Swinton fährt im Windschatten von Julio Torres. Sie umkreisen einander, tragen schimmernde silberne Jacken und zeichnen in eleganten weißen Schuhen Kreise auf einem rubinroten Teppich. An einem Punkt des Tanzes öffnet Torres seine Jacke und ahmt nach, wie er einen leichten Windstoß in Richtung Swinton bläst, die ihre Jacke öffnet, um ihn aufzufangen. Wenn Sie nicht wüssten, dass sie Freunde und Mitarbeiter sind, könnten Sie sie sich als Pfauen vorstellen, die das Gefieder des anderen bewundern. Doch mit der Zeit ahmen sie die Bewegungen des anderen nicht mehr nach, sondern beginnen sich als Einheit zu bewegen und ihren Rhythmus zu bewegen, als wären sie ein einziger Organismus.
Diese Synchronizität am Set unseres Cover-Shootings zeugt von der Vertrautheit und Leichtigkeit, die das Paar während der Arbeit entwickelt hat Problemista , Torres‘ Regiedebüt für A24. Während Zoom-Einführungen manchmal frostig sein können, war das nicht der Fall. Swinton hatte die Arbeit von Torres schon lange aus der Ferne bewundert, und sobald sie in Kontakt kamen, war sie warmherzig, interessiert und begeistert von der Möglichkeit einer kreativen Partnerschaft. „Ich habe mich sofort von ihr umarmt gefühlt“, sagt Torres. „Wir alle haben Freunde, die viel Arbeit erfordern, und Freunde, bei denen man einfach entspannen kann. Sie ist Letzteres.“
Ihre Zuneigung zueinander ist echt. Als Swinton von ihrer Bewunderung für Torres spricht, legt sie mit stiller Wärme ihre Hand auf sein Knie. „Ich liebe seine Welt“, sagt sie mir. Während ich mit ihnen spreche, sitzen wir in einer Kabine im New Yorker Club Silencio, einem neu eröffneten Ableger eines Pariser Stammlokals mit einem von David Lynch inspirierten Design, in dem Swinton, wie ich erfuhr, Stammgast ist. Die Kabine ist komplett mit Goldlamé verkleidet und das Duo glänzt wie ein schillerndes, ungleiches Paar; völlig anders im Aussehen, aber ebenso jenseitig.
Trotz der surrealen Umgebung fühlen sich Swinton und Torres sofort wohl und gewöhnen sich an einen gemütlichen Alltag. Kurz vor Beginn unseres Interviews kommt jemand aus dem Fotoproduktionsteam vorbei und fragt, ob jemand Kaffee möchte. Stattdessen bittet Swinton um „warme Hafermilch, wie ein Kind“, ohne weitere Erklärung. Ihre gemeinsame Faszination für Objekte ist offensichtlich: Swinton weist auf das Pilzmuster auf meinem Tombolo-Button-Down hin und schlägt vor, Pilzknöpfe hinzuzufügen, um das Ensemble zu vervollständigen. Miniaturpuppenhäuser hängen an einer Kette um Torres‘ Hals.
Es gibt viele Geschichten über berühmte Promi-Paare – zum Beispiel Jennifer Lopez und Ben Affleck oder Penélope Cruz und Javier Bardem –, die sich beim gemeinsamen Drehen eines Films kennengelernt und verliebt haben. Swinton und Torres sind ein Beispiel für eine platonische, aber nicht weniger romantische Liebesgeschichte. Durch Problemista , schlossen die beiden eine Freundschaft, die eine Art Spiegelkabinett ihres Leinwandduos darstellt.
Oder vielleicht ist der Film das Funhouse. Chronik des angehenden Spielzeugherstellers Alejandro (Torres), wie er sich durch das US-Einwanderungssystem zurechtfindet, das surreal als ein buchstäblich endloses Labyrinth konzipiert ist. Problemista verzerrt, abstrahiert, imitiert und metaphorisiert die Hürden des Überlebens in Amerika. Als Alejandro nach dem Verlust seines Jobs bei einem Unternehmen für Kryotechnik mit der Abschiebung droht, arbeitet er schließlich für Elizabeth aus Swinton, eine ehemalige Kunstkritikerin, die eine Ausstellung veranstalten muss, um genug Geld zu sammeln, um ihren Ehemann, einen Maler, eingefroren zu halten. Doch so viele Probleme Alejandro auch überwinden muss, die erste Hürde des Films fand außerhalb der Leinwand statt, als Torres sich mit der Ausarbeitung des Drehbuchs für seinen ersten Langfilm abmühte.
„Erst als ich mir erlaubte, es so zu schreiben, wie ich es normalerweise schreibe, ausgeschmückter und fantastischer, kam ich richtig in Schwung“, sagt er. „Ich bin kein abgespeckter, Ausschnitte aus dem Leben schreibender Autor.“
Als Schriftsteller und Komiker, der wie Ale aus El Salvador stammt, hat Torres nach seinem Abschluss an der New School im Jahr 2011 einen beeindruckenden Lebenslauf vorzuweisen, für den er zunächst arbeitete Die Chris Gethard Show bevor Sie einen karrierefördernden Job als Autor bei bekommen Samstagabend Live . Im Jahr 2019 veröffentlichte er etwas, das man nur grob als Stand-up-Special bezeichnen könnte: Angekündigt als „Multimedia-Comedy-Show“ Meine Lieblingsformen Torres untersuchte Gegenstände auf einem Förderband und nutzte sie als Ausgangspunkt für amüsante Geschichten. An Die Espookys In der von ihm gemeinsam mit Ana Fabrega und Fred Armisen kreierten spanischsprachigen HBO-Comedyserie über eine Gruppe von Freunden, die für Geld gefälschte Spukjagden inszenieren, sammelte Torres Erfahrung beim Verfassen ausgelassener halbstündiger Mini-Erzählungen. Aber dieses Drehbuch zu knacken erwies sich als Herausforderung. Die Geschichte hatte den ganzen Schwung eines Spielfilms, aber er schrieb nicht so angenehm wie in kürzeren Formaten.
Die Antwort kam in Form von Craigslist, im Film verkörpert durch Eine seltsame Schleife ist Larry Owens. Torres erkannte, dass er die Rückseite des Internets als eine Art alptraumhafte Techno-Ursula, die Meereshexe, verkörpern konnte, die Alejandro erniedrigende Gelegenheiten bietet. („Verzweiflung, Verwirrung, fehlgeleitete Reisen, IKEA BILLY-Bücherregal“, zischt Owens Ale zu, als er aus einem Wirrwarr aus Müll auftaucht.)
„Als ich Craigslist verkörperte, öffnete sich für mich der ganze Film“, sagt Torres. „Das ist genau die Art und Weise, wie meine Emotionalität durch Metaphern zum Ausdruck kommt.“ In Torres‘ Komödien geht es nach eigenen Angaben oft um einzelne Objekte und die Art und Weise, wie Menschen mit ihnen interagieren. Nehmen wir zum Beispiel die SNL kommerzielle Parodie-Skizze „Wells für Jungen“ die einen Fisher-Price-Wunsch für „sensible kleine Jungen“ bewirbt, die „einfach nur verstanden werden wollen“. Das Bild, das wie ein entmutigendes Rückgrat wirkt Problemista ist die amerikanische Bürokratie selbst, dargestellt als Labyrinth, durch das Alejandro navigieren muss, manchmal durch infantiles Kriechen. Es ist nicht so sehr gewalttätig, sondern eher beunruhigend, und es endet nie mehr als gefährlich. „Dieses Labyrinth entstand in einem Gefühl lange vor meinem kreativen Berufsleben. Das war schon immer ein Bild“, sagt Torres. „Als mir klar wurde: ‚Oh, das kann ein Film haben‘, fühlte sich das machbar an.“
Torres‘ Film verleiht den Kämpfen, mit denen viele Einwanderer wie Ale jeden Tag konfrontiert sind, greifbares, wenn auch fantastisches und metaphorisches Gewicht, einschließlich des Hüpfens durch Reifen, nur um über die Runden zu kommen. Seine Komödie hatte unter dem Deckmantel der Abstraktion immer eine emotionale Kraft, aber in Problemista , Lachen und Gefühl singen in perfekter Harmonie zusammen. „Ich hoffe immer, dass Filme oder das, was ich mache, bei den Menschen Empathie wecken“, sagt er. „Es gibt so viele Menschen, die sich in Systemen gefangen fühlen, die niemand wirklich verteidigen kann, die aber alle durchsetzen.“
Der Schlag von Problemista wird durch die anhaltende Flüchtlingskrise in New York City, wo der Film spielt, nur noch verstärkt. Obwohl Torres den Film vor einigen Jahren geschrieben hat, scheint er besonders für unsere gegenwärtige Zeit geeignet zu sein, in der Asylsuchende, die vor der instabilen politischen Realität in ihrer Heimat fliehen, sich in einem grausamen und unwillkommenen System in den USA zurechtfinden müssen. Anstatt jenseits der Grenze Sicherheit zu finden, wurden sie behandelt als Schachfiguren in einem gefühllosen politischen Spiel: Texas hat Zehntausende Migranten wurden mit Bussen transportiert in den letzten zwei Jahren in demokratisch regierte Metropolen, vor allem nach New York, wo viele eine Unterkunft in Notunterkünften suchen, nur um damit konfrontiert zu werden Zeitbegrenzungen Und Räumungen die ihnen drohen Obdachlosigkeit . Und doch sind sich viele vermögende Menschen in Manhattan trotz der Größe und Tragweite dieses Problems dessen nicht bewusst. „In New York“, bemerkt Torres, „sind die meisten Menschen darauf trainiert, zu sehen, wie Menschen Probleme durchmachen, und sie zu verpixeln, nicht wirklich an sie zu denken, sie unsichtbar zu machen.“ Der Film spiegelt auch den Mangel an Arbeitsplätzen in unseren wirtschaftlich schlechten Zeiten wider; Alejandro bewegt sich in der gleichen „Gig Economy“, mit der so viele vertraut geworden sind, während die Amerikaner mit unhaltbaren Lebenshaltungskosten zu kämpfen haben. Er verteilt Gutscheine für einen Salon an ahnungslose Passanten und wäscht über Craigslist sogar Fenster in Unterwäsche.
Obwohl Torres es geschaffen hatte Problemista Als die Welt auf der Seite erschien, war er ursprünglich nicht mit der Regie verbunden. Er ging immer davon aus, dass er diese Verantwortung eines Tages übernehmen würde, allerdings zu einem etwas anderen Zeitpunkt; Zunächst würde er bei einer halbstündigen Episode von Regie führen Die Espookys, Arbeiten Sie sich dann bis zu einem Feature vor. Doch die COVID-19-Pandemie brachte diesen Verlauf durcheinander, indem sie die zweite Staffel der HBO-Show verzögerte.
Swinton gehörte zu dem Chor, der ihn dazu drängte, sich auf den großen Stuhl zu setzen Problemista . „Ich hatte Angst, dass es Ihnen etwas ausmachen könnte, nicht Regie zu führen“, sagt sie und schaut ihrer Freundin liebevoll in die Augen, bevor sie sich wieder an mich wendet. „Mit seinem Schreiben erschafft er Welten. Als wir versuchten, jemanden zu finden, der seine Welt lenkt, kam es uns einfach wie eine falsch formulierte Frage vor.“ Als Swinton diese missliche Lage erklärt, fühlt es sich nicht so sehr so an, als würde sie für Torres sprechen, sondern sie versteht und respektiert die Machenschaften seines Gehirns so intuitiv, dass ihre Denkprozesse überhaupt miteinander verflochten sind. Sie befürchtete, dass die Einbeziehung eines externen Regisseurs einen ständigen Prozess der De-facto-Übersetzung erfordert hätte, bei dem Torres seine Welt für jemand anderen interpretiert hätte, der dann letztendlich die Kontrolle darüber hätte, wie diese Welt dargestellt wurde. Wenn Torres die Leitung übernimmt, spart man, wie Swinton es ausdrückt, „einen Mittelsmann aus“.
Als sie sich am ersten Drehtag offiziell trafen, hatten die Co-Stars durch Videoanrufe bereits eine starke Freundschaft aufgebaut. Als Oscar-prämierte Darstellerin mit Dutzenden Auszeichnungen wird Swinton oft als sphinxartige Leinwandpräsenz angesehen, die sowohl dafür bekannt ist, in ihren Rollen zu verschwinden als auch die Grenzen der Geschlechterdarstellung zu verschieben. Ihre frühesten Rollen hatte sie in den Filmen des queeren Experimentalregisseurs Derek Jarman; Eine ihrer herausragenden Rollen war die Hauptrolle in Sally Potters Orlando , eine gefeierte Adaption von Virginia Woolfs Roman über einen Dichter, der das Geschlecht wechselt.
Swinton brachte umfassendes Wissen und Erfahrung mit Problemista Das zeigte sich am deutlichsten in ihrer Vorbereitung auf die Rolle der Elizabeth, die leicht eine klischeehaftere Figur hätte sein können, als sie sich später herausstellte. „Tilda hat sie davor bewahrt, eine weitere Geschichte über eine schwierige, wohlhabende weiße Dame zu werden, die Martini-haltende Albtraumdame“, erzählt mir Torres. „Sie würde ihre Zähne geben und sie spitzer machen.“
In einer Reihe von Zoom-Meetings, die über ein Jahr hinweg stattfanden, arbeiteten Swinton und Torres gemeinsam daran, Elizabeth zu einer komplizierten Figur zu machen, die überlebensgroß aufragt und gibt Problemista seine gewagte Komplexität. Sie ist Alejandros Hindernis und Portal zugleich, sein Freund und sein Arbeitgeber, seine Hydra und seine Hoffnung. „Sie ist die Antagonistin“, sagt Torres, „aber auch der Schlüssel.“ Wenn Swinton die Figur beschreibt, spricht sie von ihr als einer Art mythologischem Kind, Athene-ähnlich, das aus zwei getrennten Gehirnen geboren und auf Film festgehalten wurde. „Sie ist für uns beide eine komplett erfundene Fantasy-Figur“, sagt sie. „Sie ist uns in den Sinn gekommen.“
So wie die Vorstellung, Craigslist sei eine verkörperte Stimme in einem Strudel, Torres dabei half, das Drehbuch zu knacken, ermöglichte ein unauffälliger europäischer Akzent Swinton, Elizabeth zu entschlüsseln. „Es war wirklich entscheidend, als uns klar wurde, dass sie beide Außenseiter und Einwanderer sind“, erklärt Swinton. „Das war ein bedeutender Schritt für mich.“
Swinton ist kein Unbekannter darin, Antagonisten in so unterschiedlichen Filmen wie zu spielen Schneepiercer Und Die Chroniken von Narnia . Problemista gibt ihr die Chance, jemanden zu spielen, der am Anfang bösartig erscheint, sich aber am Ende verwandelt; Sie vergleicht Elizabeth mit einer Figur in einem Spielfilm von Hayao Miyazaki, sehr zu Torres‘ Freude. In Studio-Ghibli-Filmen wie Zauberhaft weg Laut Torres zeigt der japanische Animator „so viel Einfühlungsvermögen für jedes kleine Lebewesen“. Diese Einstellung ist tief verankert Problemista , der hart daran arbeitet, Elizabeth einen emotionalen Kern zu verleihen und die typische Helden-Bösewicht-Dynamik zu überwinden. Problemista ist vieles – eine Einwanderungsgeschichte, eine surrealistische Komödie, eine eindeutig New Yorker Geschichte –, aber im Kern ist es eine Liebesgeschichte. Swinton witzelt, dass auf dem Plakat stehen sollte: „ Problemista : Eine Romanze .“
„Manchmal denkst du, jemand sei dein größtes Hindernis, aber er bringt dir tatsächlich etwas bei“, sagt sie. „Sie lösen Barrieren in dir auf. Sie bringen Sie dazu, sich weiterzuentwickeln und neue Gliedmaßen wachsen zu lassen.“
Swinton gesteht, dass sie nicht in der Lage ist, mit Menschen zusammenzuarbeiten, die sie nicht als ihre Freunde betrachtet. Sie kreiert Filme in der Gemeinschaft und bevorzugt dabei Außenseiterkünstler mit queeren Perspektiven auf die Welt. „Es ist mein natürliches Zuhause“, sagt sie. Ihre siebenjährige Zusammenarbeit mit Jarman brachte sieben Filme hervor, ohne einen Kurzfilm und einen, den sie als Sprecherin erzählte. Die Regisseurin starb 1994 an einer AIDS-bedingten Krankheit. „Das Wunder für mich ist, dass es nach Dereks Tod so weiterging“, sagt Swinton über ihre fortgesetzte Zusammenarbeit mit Machern wie Torres. „Ich dachte wirklich: ‚Okay, der Blitz schlägt nicht zweimal ein.‘ Du hast wirklich Glück. Du hattest diese unglaubliche Familie und er ist jetzt weg und du wirst mit niemand anderem mehr auf diese Weise zusammenarbeiten können.‘ Und dann war ich es.“
Sie hat das gleiche Ethos, das sie mit Jarman entwickelt hat, in alle ihre Projekte übernommen. „Es sind alles Familien und gewissermaßen queere Familien, die nichts mit irgendeiner Aussage über Sexualität zu tun haben, sondern nur mit Außenseiterstatus und einer kollektiven Stimmung.“
Problemista ist ein Kunstwerk, aber es ist auch der Mechanismus, durch den Swinton und Torres eine kreative Partnerschaft ins Leben gerufen haben, die lange Beine zu haben scheint. Swinton erwähnt beiläufig, dass sie gerne mit Torres international auf Tour gehen würde, um den Film zu unterstützen. Gegen Ende der Diskussion teilt Torres Swinton dies mit Freude mit Technolust , ihr Science-Fiction-Film im Frankenstein-Stil aus dem Jahr 2002, hat im Streaming ein neues Publikum gefunden. Swinton ist begeistert; Sie schlägt eine Doppelfunktion der Filme vor. Obwohl sie so unterschiedlich klingen, erkennt Torres die klare Linie. „Ich liebe die Idee einer doppelten Rechnung Technolust Und Problemista „, sagt sie und lächelt, als ihre Augen sich treffen. „Echte Begleiter“, fügt sie hinzu, und es ist klar, dass sie jetzt genauso viel übereinander reden wie über diesen Moment, in dem sich ihre Werke begegnen und vermischen. „Sie sind“, sagt Torres leise, „Gefährten.“
Problemista läuft jetzt in ausgewählten Kinos mit einer großen Veröffentlichung am 22. März.
Mit dabei: Tilda Swinton und Julio Torres
Direktor : James Emmerman
Kameramann : Will Colacito
Editor : Matt Sparks
Koordinierender Produzent : Kevin Fairchild
Stylist : Dominick Barcelona
Bewegungsdirektor : Luisa Opalesky
Assoziierter Produzent : Amy Haskour
Assistenzkamera : Meicen Meng
Fotoassistent : Clay Campbell
Oberbeleuchter : Jonas Bishop Hayes
Geschrieben von: Paul McAdory
Stylistenassistent : Cassandra Jekanoski
VFX : Keaton Manning
Haare und Make-up für Julio Torres : Laila Hayani
Make-up für Tilda Swinton: James Kaliardos
Kolorist : Jun-ting Zhou
Haare für Tilda Swinton : Ursula Stephen
Chefredakteur , Ihnen : Sarah Burke
Künstlerischer Leiter : Wesley Johnson
Leitender Direktor für Programmierung und kreative Entwicklung : Mi-Anne Chan
Unterhaltungsredakteur : Keaton Bell
Leitender Kulturredakteur : Samantha Allen
Das Redaktions-Video-Team : Ali Farooqui, Amalie MacGowan, Anastasia Sanger, Catherine Mhloyi und Logan Tsugita
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